十部让人不会看第二遍的电影只因太过真实!

  • 2019年12月17日

1、《盲山》,从《盲井》,到《盲山》,李杨总是一丝不挂地把愚昧和落后的民间展现在全世界的面前,有如纪录片般的全情呈现。于是,观者感受着和女主角一样的蒙昧带来的心灵摧残。无法忘记的是影片最后,巨大的山脉覆盖着白雪。如同最单纯的外表下,永远掩藏着麻木而肮脏的世界。

2、《天狗》,这是一部震耳发聩、掷地有声、铿锵有力的写实电影!是一部助人审查内心本性良知的优秀作品!他本该光耀夺目,被更多的人知道,却收敛了光华,在时间的长河中不经意的吐露睿智的光,只给那些发现它的人以启迪。和《天狗》相比,无论是最近风靡的《摔跤吧!爸爸》,还是温情脉脉的《小鞋子》,都够不上满分的标准了。在我的眼光里,这是一部堪称经典的作品。

据说,金庸先生在创作《倚天屠龙记》时,并未打算写张无忌这个人,而是想要以张翠山来谋篇布局。但不管如何,张翠山在《倚天屠龙记》中,始终令人难忘。甚至,金庸先生也不惜笔、以类似“主角”的方式描写张翠山的性格,“马上乘者是个二十一二岁的少年,面目俊秀,虽然略觉清癯,但神朗气爽,身形的瘦弱竟掩不住一股剽悍之意。”于是,不同的《倚天屠龙记》的版本中,张翠山都被以不同的方式刻画。但是,在2019年版的《倚天屠龙记》中,李东学对于张翠山的诠释,似乎让观众回到了金庸笔下的张翠山世界。毕竟,李东学的身形气质,乃至一举一动,都是符合金庸先生所塑造的张翠山形象。与此同时,最为关键的是,李东学这一次表现出了其他版本所没有的张翠山性格,即从固有的“张无忌之父”的形象中找到了他的武侠报复。也就是说,张翠山的精神实际上将“武侠”的内涵传递给了张无忌。所以,李东学才会感叹:张翠山难演。

在张元英碰到她、和她往前的动作之间。有明显的停顿,即是当张元英的前倾角度最大的时候。宫胁咲良也仍然和她挨着、没有滑出去;反而是当张元英都开始后仰的时候,宫胁咲良的右肩才往前滑了。

张元英由于姿势不舒服,自己一直在尝试把两个手都背到后面。如果仔细看两只手臂,一直想要挪动手靠后的样子很清楚。张元英右臂使力,所以整个身体被带着向前。左肩因此碰到了宫胁咲良的肩膀,其实没什么大事情。但宫胁咲良在张元英已经停住并向后甩左手的时候,她的右肩莫名往前滑了一段。并以更大的幅度弹了回去。

熟悉金庸武侠的影迷,想必对《倚天屠龙记》并不陌生,甚至是熟悉到不能再熟悉了。例如,1986年的《倚天屠龙记》,是由梁朝伟、黎美娴、邓萃雯主演;1994年版,是由马景涛、叶童、周海媚主演;2001年版,是由吴启华、黎姿、佘诗曼主演;2003年版,则由苏有朋、贾静雯、高圆圆主演。时隔十六年后,在金庸先生逝世后不久,导演蒋家骏、彭学字、杜渊和江洪敏找到了曾舜晞、陈钰琪、祝绪丹、李东学等演员,拍摄了最新版的《倚天屠龙记》。

8、《沃伦》,影片触目惊心得令人胆寒,尤其后半部分,满目苍夷,目光所及竟然没有一具完整的尸体。画面,剪辑完美。看似平淡,如果了解一下历史,就能感受平淡之下的冷酷黑暗。近期最佳,也是近期最恐怖的观影体验。150分钟完整版,看完心情灰暗。

权恩菲即使在她明显把右手往后挤的情况下,也没有被撞开、更没有因此后仰;但宫胁咲良在肩膀被略微碰到后,先是夸张地大幅前倾,再是使力弹了回去。很多人发的图全是右侧或正面,都不发左前方的图,这是为什么呢?

3、《素媛》,难得的是没有利用亲情过度煽情,也没有过分纠缠于法律漏洞,避开了韩影最爱用的两个梗,而是更多的聚焦在创伤之后一家人的心理状态变化。重创之后生活始终继续,但你能选择如何面对。此片的所有感动点是来源于细节中和一家人共同努力渡过难关表现出来的积极心态,感动之余,倍感欣慰。有几处台词真心好。

这种“强”又“柔”,又被李东学运用到《面具背后》的徐继发和林奕晨身上。在徐继发的身上,李东学是从外“强”内“柔”演绎。这是因为,徐继发是民国警探,一举一动都表现了“强”;而林奕晨这是外“柔”内“强”,因为他是一个商人,一个富二代。有一场戏颇有意思,林奕晨与众多商会去参加一场由日本人精心策划的比赛,但是林奕晨并没有签订合约,而是以揭发日本人倾销人工丝绸的目的来维护上海商会的“良心”,以及提升民族自豪感、自信与打击“走狗”行为,等等。从整场戏来看,在李东学的演绎下颇具层次感,也颇具魅力。这种表演方式,或许可以称之为“灵活灵现”。

矮一小小动了一下然后前面矮二个子反应特别大,但是大家都在骂矮一。不过张元英上次的白眼,让人太印象深刻了 。所以动图一出,很容易让人先入为主。

但确定的就是矮一绝没有在后面拉扯小樱花!这点一是肯定的。当然矮一还是要好好做做表情管理,毕竟是爱豆一举一动都会被放大。如果表情是笑着的话这动图真的毫无槽点。

这“难”就在于不能太强,也不能太弱。因为,处理不好,张翠山这一人物就是去了光彩。不过,李东学也聪明,以专业性,把握了这一“强”与“弱”的平衡关系,将张翠山的“侠”与“柔”更加生动地演绎了出来。例如,拿到屠龙宝刀的一场戏,李东学就进入了一个武侠的世界,通过一句“武林至尊宝刀屠龙”的台词,将个人对于“武林至尊”的不懈不动声色地表现了出来,以此奠定了人物的基调。再如,被武林同仁逼迫时,张翠山以自刎的方式,结束了生命。李东学则不紧不慢地表演,通过眼睛扫过武林同仁和妻子素素,传达出了两种至关重要的情感:一种是对于所谓的武林的蔑视与嘲笑,一种是对于素素的浓浓爱意。这两种情感,使得张翠山颇具层次感,既“强”又“柔”。

张元英右肩发力、试图把右臂向后挪。左手也一起向后带,因此使力的上身略微前倾。纯粹是被右边动作带动起来的左肩、则轻碰到了宫胁咲良的右肩。张元英左肩的力道,不可能比她真正发力的右肩大。

动图鉴人品, 那么多镜头怼着 。甩脸色也太傻了吧, pd系节目出来的不可能这都不知道。路人没必要去了解爱豆的人品, 但是直接盖章人品不好。还是有点不太好,张元英不笑嘴角就是向下的。看起来可能有点凶,但是过分解读真的没必要。

张元英发现右边挨太紧了,右臂实在挤不过去。遂又把右臂收回到前面;与此同时,宫胁咲良在张元英都已经“尝试——失败——收回”,即进行到第三个动作时。才自己让右肩往前滑了一段。

张元英由于右臂往后不成,又只能收回的动作太尴尬。把右手举起来捏了个心,左手背到身后。与此同时,宫胁咲良很明显地把自己弹回了原来的位置。从肩膀移动距离可见,张元英全程中左肩的移动幅度,甚至远小于宫胁咲良最后撞回去那下的幅度。

这一次张元英是做得很差,又翻白眼、又推人、又口头警告。但是这事儿能发酵成这样,所以事实真的是这样吗?

总结下来,就是张元英的左肩的确碰到了宫胁咲良。但她主要目的是用右肩使力挪右臂,左肩只是被自然带动的;也因此全程中的力道都主要在右肩右臂。

从放慢的动图看,张元英并没有多用力。只是觉得挤往后收了一下左手,昨天到今天围观了这么久。没看出张元英用了多大力气故意推人,目测就是正常调整姿势。樱花感觉也不是碰瓷这么绝,可能是日式软妹肢体动作会夸张一点点、。就表现得比较柔弱。

同时,即使最后宫胁咲良非常明显地用上了力气。因为她前面可没有任何东西能让她自然反弹回去,所以只能是自己的力气。张元英的手臂,由于身高问题,只够得着张元英的上臂。也还是和她紧紧挨着,没有向后滑出空隙来。

10、《黑太阳731》,一部关于731部队的电影,也是最真实的一部。电影是著名血腥暴力导演拍摄,片中大量残忍的画面都是真实场景的重现,为了追求视觉效果与表现731部队非人的本性,剧组用了大量真实死尸并且让演员真正感受了冻伤实验,那种原始拍摄的敬业实在是让人肃然起敬。片子过于血腥邪恶的镜头会引起人的不适,很震撼。虽然在画面与拍摄手法上有些欠缺,但是哪种其中充斥令人窒息的氛围让人不寒而栗。

无论是外“强”内“柔”,还是外“柔”内“强”,李东学总是能把握住角色的灵魂,恰到好处地传达出角色的精气神。仅这一点,李东学就值得称赞。

前后不过一两秒的事,看矮一两只手的动作。感觉就是想把手都放到身后,右手先往后就会带动左肩前倾。左肩就碰到了小樱花,然后队长那边太挤了。动不了右手就举起来比心了,当然可能每个人看法不同。

动图看起来高个子双手摆放都被卡住,就是位置有点挤。感觉就是想调整下。站在两边的妹子,有个没怎么动。另一位动作有点大,但怎么也不至于被说故意、欺凌。 其实一旁的队长表情管理比她俩都好多了 ,张元英其实也有挨到她。但她完全没表现出来 ,相反樱花这边有点反应过度吧。

9、《告白》,把人性黑暗放大到最大的一部电影,不愧是变态的岛国。女主真的很,报复人报复到他们最在乎的人和事上,让他们真正尝到和她经历过一样的剜心之痛。当然她这种做法也完全激发出了这两个学生和整个班学生心中的恶,结局令人唏嘘,两败俱伤,没有真正的赢家。

十部让人不会看第二遍的电影,只因太过真实!还有哪些让你不敢看第二遍的电影呢?欢迎留言讨论,谢谢大家!

当然确实樱花反应大了些,但是现在仿佛张元英多么可怜不小心。樱花心机满满在算计一样,一般人撞到人也不会甩着脸色说小心点。樱花反应大和张元英黑脸并不冲突。

看了挺多人骂izone张元英撞宫胁咲良,然而这个角度挺明显地还原了整个过程。放大可见,她们之间原本挨得很紧。但由于宫胁咲良自己右肩往前,因而出现了一瞬间的空隙。

7、《韩公主》,韩国电影以现实主义题材,向其他各国展现了民主的力量,与私人的勇气。但对于许多内心脆弱的国人来讲,或许怎么看待这一类文艺作品,还很成问题。该片最出彩的自然是女主与配乐,虽然稚嫩,但尽心尽力的表演,让悲剧角色有了些许生机,又不会流于造作。但导演的小心翼翼,还是让人看到了无奈的悲哀。

她俩关系肯定不至于多好,生存赛、争过第一。不同国籍、年龄经历都有差;但也没有深仇大恨到在媒体前都要主动撞人的地步。张元英的动作全程也只是为了向后解放自己,而不是往前。

如上所述,张元英的左肩力度,不可能比她试图带动右臂的右肩大。但站在她右边的权恩菲,也自始至终都和她紧紧挨着。没有向后滑出;因此力气更小的左肩更不可能具有这种力度。

4、《hello,树先生》,作为一部中国本土的超现实电影,本片和《太阳照常升起》有许多共同之处,在超现实的背景下反应比现实更深的真相。男一号表演可圈可点,那些被体制隐藏的人的特性,真实的自我以及被压抑的感情,通过导演的镜头,一点一滴的完整化,普遍化。通过镜头,你只看到一个。同样通过镜头,你似乎会发现无数个。

6、《熔炉》,把这部电影看完了,让我真正觉得震撼的不是故事本身,而是一部电影竟然真的改写了现实中的结局。身处在一个恨不得让你失聪失语的国家里,我们也许已经消极到忘却批判与反抗,不闻政治,不信法制,世界在下沉,我们在狂欢,所有个体的思考都陷入静寂无声,那才是真正的绝望的来临。

张元英虽然长得成熟但性情还是小孩子性格,喜怒都在脸上了。当初参加混九的somi也是这样,后来看她101就感觉突然成熟了。张元英确实表情管理不算好,表情管理方便挺吃亏的。因为她只要不是咧嘴笑其他时候嘴角都是向下撇的,看起来就很凶。尤其是抿嘴的时候,明明没有生气却看起来 特别凶。

5、《狩猎》,实在是一部虐心的片子。感觉这样的故事很像时下微博流行的一些谣言,我们都喜欢耸动的新闻,人们不关注真相,更关注这个故事是否与自己预想的一致,或是对自己有利。而恶意一旦形成,将伴你一生。黑暗压抑的故事,麦德斯的表演很棒。这是个寓言,所以情节会略有刻意,尽可能的虐心。

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